СП 51.13330.2011 Защита от шума. Актуализированная редакция СНиП 23-03-2003 (с Изменением N 1) стр. 9

12.19. Конструкции отдельных элементов акустических экранов должны обеспечивать их плотное примыкание друг к другу без щелей и отверстий. Нижние акустические панели экранов должны устанавливаться вплотную (без просветов) к фундаменту или к поверхности территории.

12.20. Эффективность акустического экрана может быть увеличена (до 3 дБА) при обработке поверхности экрана, обращенной к источнику шума, материалами с высоким звукопоглощением или установкой на верхнем ребре экрана специальных конструктивных элементов, служащих для увеличения рассеивания и поглощения дифрагирующей звуковой волны. Звукопоглощающие материалы, используемые для облицовки экрана, должны обладать стабильными физико-механическими и акустическими характеристиками, быть био- и влагостойкими, не выделять вредные вещества в концентрациях, превышающих предельно допустимые значения.

12.21. Учитывая, что часть звуковой энергии может проникать за экран непосредственно через сам экран, следует выбирать при конструировании экрана такие материалы, чтобы индекс изоляции воздушного шума конструкции экрана был бы не менее 25 дБ.

12.22. Высоту акустических экранов наиболее целесообразно выбирать в пределах 3—6 м в зависимости от высоты защищаемых от шума зданий и их расположения относительно магистрали. В необходимых случаях допускается применение экранов бóльшей высоты, необходимость и возможность их сооружения должны быть подтверждены соответствующими акустическими и прочностными расчетами. Длина экранов может составлять сотни метров и даже несколько километров.

13 Акустика помещений

13.1 Процесс акустического проектирования зальных помещений должен включать:

выбор габаритов и формы помещения при соблюдении общих требований к объемно-планировочному решению залов;

проверку достоверности глобальной оценки акустики зала по статистической теории;

расчет частотной характеристики времени реверберации зала для выявления соответствия его объемному оптимуму (рисунок 4) и проведение необходимой коррекции проекта в части конструкций ограждений;

графический анализ чертежей зала с необходимой коррекцией проекта в части формы и очертаний его ограждений;

разработку мероприятий по улучшению диффузности звукового поля в зале; расчет локальных акустических критериев методом компьютерного акустического моделирования для установления их соответствия зонам оптимумов с дополнительной, в случае необходимости, коррекцией проекта;

оценку шумового режима зала с разработкой необходимых мероприятий по его улучшению;

оценку электроакустического режима зала с разработкой необходимых мероприятий, проводимую методом компьютерного моделирования после разработки архитектурно- акустического решения помещения.

13.2 В каждом зале должны быть выдержаны основные требования к его объемно-планировочному решению, дифференцированные в зависимости от конкретного назначения зала следующим образом.

Удельный воздушный объем на одно зрительское место должен составлять, м³:

в залах драматических театров, аудиториях и в конференц-залах 4—5;

в залах музыкально-драматических театров (оперетта) .....................5—7;

в залах театров оперы и балета ...........................................................................6—8;

концертные залы камерной музыки ............................................................... 6—8;

концертные залы симфонической музыки .................................……….……....8—10;

залы для хоровых и органных концертов... ......................................10—12;

многоцелевые залы ...............................................................................…4—6;

концертные залы современной эстрадной музыки (киноконцертные залы)...... 4—6

Максимальная длина залов L_доп должна составлять, м:

в залах драматических театров, аудиториях и конференц-залах. 24—25;

в театрах оперетты ...............................................................28—29;

в театрах оперы и балета .................................................................30—32;

в концертных залах камерной музыки .............................................20—22;

в концертных залах симфонической музыки, хоровых

и органных концертов...........……………………………….…...42—46;

в многоцелевых залах, не имеющих сценической коробки……..27—28;

в многоцелевых залах со сценической коробкой (от задней стены до занавеса)…….…24—26;

в концертных залах современной эстрадной музыки......................48—50

Возможные отклонения от приведенных выше значений удельного акустического объема и максимальной длины залов должны быть обоснованы на основании акустических расчетов.

Для получения достаточной диффузности звукового поля следует правильно выбрать форму и пропорцию зала.

Основные размеры и пропорции зала должны выбираться из следующих условий:

483 × 27 пикс.     Открыть в новом окне

где L – длина зала по его центральной оси, м;

L_доп – предельно допустимая длина зала, м;

B и H – соответственно средние ширина и высота зала, м;

V – общий воздушный объем зала, м³;

S_п – площадь пола зала, м².

Окончательный выбор размеров и пропорций залов может корректироваться на основании результатов акустического расчета.

13.3 Для проверки допустимости применения в расчетах характеристик исследуемого зала методом статистической акустики в нормируемом диапазоне частот 125-4000 Гц следует рассчитать критическую частоту -   Гц, выше которой наблюдается достаточное количество собственных мод (частот) воздушного объема. Если расчет показал, что  125 Гц, то время реверберации в зале следует определять в шести октавных полосах со среднегеометрическими частотами 125, 250, 500, 1000, 2000 и 4000 Гц.

Оптимальные значения времени реверберации в области средних частот 500— 1000 Гц для залов различного назначения в зависимости от их объема приведены на рисунке 4. Допустимое отклонение от приведенных величин 10 %. Кроме того, в октавных полосах частот 125—250 Гц допускается превышение времени реверберации, но не более чем на 20 %; а в диапазоне частот 2000—4000 Гц допускается спад, но не более чем на 10 %. В любом случае как точность определения Т_опт по рисунку 4, так и погрешность расчетов времени реверберации не должна превышать ±0,05 с.

Если время реверберации зала, по крайней мере в одной из частотных полос Т_fi, отличается от Т_опт , то следует внести некоторые изменения в конструктивные решения, с тем чтобы приблизить Т_fi к Т_опт.

При f_кр 125 Гц результат, полученный для октавной полосы 125 Гц, следует считать ориентировочным.

1127 × 853 пикс.     Открыть в новом окне

1 - залы для ораторий и органной музыки; 2 - залы для симфонической музыки и оперных театров; 3 - залы для камерной музыки и музыкально-драматических театров; 4 - залы многоцелевого назначения и драматических театров; 5 - лекционные и конференц-залы, концертные залы современной эстрадной музыки, залы ожидания транспортных сооружений

Рисунок 4 — Рекомендуемое время реверберации на средних частотах (500—1000 Гц) для залов различного назначения в зависимости от их объема